香特尔·阿克曼

　　

8月中旬，巴黎一間陽光明媚、安靜的公寓裡，一位年輕女子（片名日期：8月15日）以不間斷的長篇獨白講述著、思考著、談論著她自己、她的日常生活和小事件。相機以長靜態鏡頭捕捉到她和她的手勢，這些鏡頭穿過夏季

艾克曼到達女友家，繼續寫信給她。司機喝著啤酒，談論著他的妻子和孩子。布列鬆的影響是顯而易見的。屋裡的女人不被允許。讓她待在家裡。住哪裡。這名女子停下了卡車，因為她說她餓了。例如，第二段是關於最後的射擊

閃亮的人 – 導演。阿彼察邦·韋拉斯哈古（泰國） 一群人正在泰國和寮國邊境的湄公河上航行。逆風奔跑，期盼分離。在河裡的某個地方，一家之主將骨灰沿著溪流拋灑。白色的灰塵與泥水混合在一起。船過了橋，

1972年竣工。在大約一個小時的時間裡，巴貝特·曼戈爾特的照片安靜而流暢地審視了紐約一家經濟型酒店的大廳、走廊和房間。在這部早期的實驗電影中，偶爾瞥見孤獨的人只會為孤獨和隱居的整體氛圍增添神秘感。與艾

這是對異國旅人之間距離的最佳描述。紐約的城市景觀與現實生活中艾克曼讀母親來信的片段相似。這封信是我住在比利時的母親寫的。艾克曼的早期實驗電影

這部作品也是比利時女導演尚特爾·阿克曼的遺作，被英國《視與聲》雜誌評為2015年十大電影第6位，是一部關於母親去世的紀錄片。

在 360° 圓形全景拍攝中，攝影機緩慢掃過整個公寓（或房屋）。當它開...

當被邀請參加「我們的時代」系列電影時，尚塔爾·阿克曼開玩笑地提出以自己為主題。她設想一部完全由她的電影片段組成的電影，但當製片人向她施壓，要求她加入自己的鏡頭時，阿克曼不情願地同意並將電影分成兩部分。

歌舞音樂劇的旺盛魅力與電影先驅尚塔爾·阿克曼 (Chantal Akerman) 的女權主義和形式主義情感相結合，以獨特而迷人的視角描繪了晚期資本主義時代的愛情和生存。在以消費者為中心的購物中心仙境裡

這部僅用八天完成的作品是一部關於內省的三部曲，並被拍攝成各種電影（紀錄片、音樂劇、日記等）。她的第一部長片《I, That》以艾克曼強烈的情感、一貫的攝影風格和緊迫感為特色。人物介紹：尚塔爾·阿克曼無

其中一個是一位成功的精神科醫生，在紐約擁有一所寬敞舒適的家，愛情自然而然地侵入了兩個陌生人的世界。 ，他們互換了角色，都厭倦了各自的生活。一次偶然的機會，我在巴黎一間骯髒的小屋裡成為了一名迷惘卻善良的